董润年：节目中那种不管什么样尖锐的话题，不管各自是什么样的立场，都可以拿出来针锋相对地辩论，求同存异、博采众长的氛围，营造了一种我理想中的网络生存氛围。
刘毛宁：看《奇葩说》认识了刘擎教授，后来又读了他的《西方现代思想讲义》受益匪浅，由此穿针引线般读了些其他哲学书籍。
李晨：近十年的时光，让我们拉近了和观众的距离，仿佛我们是家人，他们成长，我们也在成长，岁月流逝，陪伴彼此。
庞博：我对综艺节目的理解很简单，就是能给观众的生活中带来一些轻松和快乐，就很好了，如果与此同时还能有别的收获，那就是锦上添花了。因此，能给更多的观众，带来更长久的轻松和快乐，本身就是一件很厉害的事情了。
胡坤：艺术与现实的精彩互文，原作固然优秀，但戏剧的呈现也十分精巧，在通俗与艺术之间做到了极佳的平衡，故事内核引人深思，是一次值得给予满分的戏剧体验。
康春雷：画面尚可，打斗场面不错，剧情有一定的深度，主人公没其他动画那种“死板”。
秦雯：开合大气，区别于当时一众的古装改编脱颖而出。虽然是一个虚构的故事，但是其中悬念设置与人物性格结合得巧妙，情节与人物关系同步推进，伏线千里，收尾也是难得的统一有力。
孙安可：很喜欢犯罪题材的影片，这部影片把人性的善与恶和偏执的情感体现得淋漓尽致。
王勉：去过两次节目，不像录节目，像是回家。感觉家里有大人，总能帮你兜底，干啥都行，啥也不干，也行。很少能有一部综艺录到第七季，也很少有一部综艺主动想要停下来。《向往的生活》，真是看着一批小孩儿长大了。
吴彤：《我不是药神》秉承了浓厚的现实主义风格，以小人物的苦难为切入点。塑造了一个个在苦难中挣扎的小人物，展现了一幕幕生命的悲剧，但也恰恰是在这之间成就了各自人性的救赎，展现了生命的价值与人性的光辉。
胡坤：一部少见的现实主义力作，是真正以当下中国群众视角讲故事，真正关注、理解、颂扬了普通人的生活。形式上则是类型化的极致，叙事清晰高效、节奏精准，细致的剧作结构引导观众的情感体验，同时又塑造群像，合理分配情节让每个角色都富有生气。
袁媛：舞台手法很独特，声画结合眼前一亮，时空跨度、命运曲折带来的震撼至今难忘。
张杰：非常优秀的一群年轻人展示自己的逻辑与风采，他们的智力与思维都是我非常佩服的。
孙安可：通过《乐夏》喜欢上摇滚乐，每年都会从中认识一些才华横溢的中国摇滚乐队。
徐磊：小时候喜欢摇滚，长大后渐渐忘了这事，《乐夏》的出现，让我重新年轻起来，看得激动不已。
王勉：做歌太难了，“野狼”的传唱度应该属于现象级了。选择“野狼”，歌词、曲风、独特性、国民度都不是主要的，主要老舅是我朋友。
许魏洲：上大学时就演过《雷雨》中的角色，在新一版央华连台戏《雷雨》《雷雨后》中尝试了周萍一角，越发感受到戏剧的魅力。
刘恋：“姐姐”重新定义了曾被社会透明化、模板化的30+女性，为她们增添了丰富多彩的注释，改变着社会对于女性“白瘦幼”的单一审美。好综艺往往有很强的文化影响力。
丁一滕：唯一一部体现中国戏剧人生态和现状的综艺作品，收获当年亚洲最佳真人秀大奖。我是其中的受益者，自此作品被更多人关注，执导更多大剧场作品，谢谢黄磊老师和严敏导演让大众了解戏剧。
孙安可：每次听到这首歌都很感动，我们现在的幸福得来不易，都是革命先辈用鲜血换来的。
庞博：首先要声明，戏剧，尤其是现场戏剧，我看得很少，备选名单里的大部分我都没有看过。因此某种意义上我的推荐是很不公允的。但我还是非常推荐《惊梦》，陈佩斯老先生饰演一位战争年代的戏班班主，一场看完之后，就像跟着舞台上的角色一起度过了一生。更妙的是，从剧院回家的路上，时不时就会想起，这究竟是角色的一生，还是陈佩斯老先生把自己的一生写进了角色里，到底哪一层是真，哪一层是假，戏里的一场大梦落幕，观众是跟着醒来，还是刚刚开始做梦呢。
丁一滕：《惊梦》，好戏。陈佩斯老师沉稳大气，毓鉞老师的剧本耐人寻味，即便是一部现实主义大戏，也使我感到了剧作中强烈的美学趣味，来自历史、来自文学、来自中华民族。
赵子琪：多年很少追剧的我，在看这部剧的时候被那种美和激情深深震撼了。能把历史正剧拍成这样真是功力深厚。
董润年：节目中那种不管什么样尖锐的话题，不管各自是什么样的立场，都可以拿出来针锋相对地辩论，求同存异、博采众长的氛围，营造了一种我理想中的网络生存氛围。
刘毛宁：看《奇葩说》认识了刘擎教授，后来又读了他的《西方现代思想讲义》受益匪浅，由此穿针引线般读了些其他哲学书籍。
李晨：近十年的时光，让我们拉近了和观众的距离，仿佛我们是家人，他们成长，我们也在成长，岁月流逝，陪伴彼此。
庞博：我对综艺节目的理解很简单，就是能给观众的生活中带来一些轻松和快乐，就很好了，如果与此同时还能有别的收获，那就是锦上添花了。因此，能给更多的观众，带来更长久的轻松和快乐，本身就是一件很厉害的事情了。
胡坤：艺术与现实的精彩互文，原作固然优秀，但戏剧的呈现也十分精巧，在通俗与艺术之间做到了极佳的平衡，故事内核引人深思，是一次值得给予满分的戏剧体验。
康春雷：画面尚可，打斗场面不错，剧情有一定的深度，主人公没其他动画那种“死板”。
秦雯：开合大气，区别于当时一众的古装改编脱颖而出。虽然是一个虚构的故事，但是其中悬念设置与人物性格结合得巧妙，情节与人物关系同步推进，伏线千里，收尾也是难得的统一有力。
孙安可：很喜欢犯罪题材的影片，这部影片把人性的善与恶和偏执的情感体现得淋漓尽致。
王勉：去过两次节目，不像录节目，像是回家。感觉家里有大人，总能帮你兜底，干啥都行，啥也不干，也行。很少能有一部综艺录到第七季，也很少有一部综艺主动想要停下来。《向往的生活》，真是看着一批小孩儿长大了。
吴彤：《我不是药神》秉承了浓厚的现实主义风格，以小人物的苦难为切入点。塑造了一个个在苦难中挣扎的小人物，展现了一幕幕生命的悲剧，但也恰恰是在这之间成就了各自人性的救赎，展现了生命的价值与人性的光辉。
胡坤：一部少见的现实主义力作，是真正以当下中国群众视角讲故事，真正关注、理解、颂扬了普通人的生活。形式上则是类型化的极致，叙事清晰高效、节奏精准，细致的剧作结构引导观众的情感体验，同时又塑造群像，合理分配情节让每个角色都富有生气。
袁媛：舞台手法很独特，声画结合眼前一亮，时空跨度、命运曲折带来的震撼至今难忘。
张杰：非常优秀的一群年轻人展示自己的逻辑与风采，他们的智力与思维都是我非常佩服的。
孙安可：通过《乐夏》喜欢上摇滚乐，每年都会从中认识一些才华横溢的中国摇滚乐队。
徐磊：小时候喜欢摇滚，长大后渐渐忘了这事，《乐夏》的出现，让我重新年轻起来，看得激动不已。
王勉：做歌太难了，“野狼”的传唱度应该属于现象级了。选择“野狼”，歌词、曲风、独特性、国民度都不是主要的，主要老舅是我朋友。
许魏洲：上大学时就演过《雷雨》中的角色，在新一版央华连台戏《雷雨》《雷雨后》中尝试了周萍一角，越发感受到戏剧的魅力。
刘恋：“姐姐”重新定义了曾被社会透明化、模板化的30+女性，为她们增添了丰富多彩的注释，改变着社会对于女性“白瘦幼”的单一审美。好综艺往往有很强的文化影响力。
丁一滕：唯一一部体现中国戏剧人生态和现状的综艺作品，收获当年亚洲最佳真人秀大奖。我是其中的受益者，自此作品被更多人关注，执导更多大剧场作品，谢谢黄磊老师和严敏导演让大众了解戏剧。
孙安可：每次听到这首歌都很感动，我们现在的幸福得来不易，都是革命先辈用鲜血换来的。
庞博：首先要声明，戏剧，尤其是现场戏剧，我看得很少，备选名单里的大部分我都没有看过。因此某种意义上我的推荐是很不公允的。但我还是非常推荐《惊梦》，陈佩斯老先生饰演一位战争年代的戏班班主，一场看完之后，就像跟着舞台上的角色一起度过了一生。更妙的是，从剧院回家的路上，时不时就会想起，这究竟是角色的一生，还是陈佩斯老先生把自己的一生写进了角色里，到底哪一层是真，哪一层是假，戏里的一场大梦落幕，观众是跟着醒来，还是刚刚开始做梦呢。
丁一滕：《惊梦》，好戏。陈佩斯老师沉稳大气，毓鉞老师的剧本耐人寻味，即便是一部现实主义大戏，也使我感到了剧作中强烈的美学趣味，来自历史、来自文学、来自中华民族。
赵子琪：多年很少追剧的我，在看这部剧的时候被那种美和激情深深震撼了。能把历史正剧拍成这样真是功力深厚。